ENTREVISTA COM CLÁUDIO OLIVEIRA, ANIMADOR, ILUSTRADOR E O PRIMEIRO A DESENHAR METEORO!

Década de 90. O Brasil estava sendo assolado por uma 

inflação louca e desvairada. Os produtos de consumo

eram remarcados quase que diariamente num processo

 chamado indexação, criado pela equipe econômica. 

 O dinheiro não dava para nada. Apesar da equipe 

econômica – do governo Collor-  ter confiscado

 todo dinheiro sem lastro que estava circulando no

 mercado, sem aviso prévio, visando conter a inflação

 galopante que deteriorava a economia do país,

 provocando pânico na população que viu, do dia 

para a noite, seu rico dinheirinho desaparecer 

das contas bancárias e causar um impacto jamais

 visto no Brasil, provocando a estagnação temporária

 de todo o setor comercial, eu e o meu sócio

decidimos entrar de cabeça no mercado editorial e 

lançar alguns produtos, na esperança de reverter 

a caótica situação. Não tínhamos alternativa. 

Nosso estúdio, que até então atendia a diversos

 clientes, de repente, não tinha mais o que fazer, visto

 que as editoras do país decidiram de imediato

 dar um break em seus produtos. 

As contas acumulavam. 
Tivemos que dispensar nossos

 colaboradores, reduzir o custo operacional.
O Brasil era o país da inflação. Devíamos uma
nota preta ao FMI. Situação similar passam
hoje os países da Europa, que também 
suplantarão, com certeza, esta situação anacrônica.

 Quem não nasceu nessa época crítica da
nação brasileira, não 

faz  ideia de como a coisa foi feia. 

Dormimos ricos e acordamos pobres, todos,
quando a equipe econômica do governo
Collor simplesmente sequestrou
nosso dinheiro. O país estagnou.
Era preciso recomeçar do zero. 

Graças a Gráfica e Editora Parma e ao editor e 

ao velho amigo Carlos Alberto Cazzamata 

(editora Nova Sampa Diretriz)– que foi meu avalista 

na gráfica -, rodamos 4 posters – Robocop, 2 do 

Bruce Lee e Back To The Future (De Volta para

 o Futuro)-, de cinema e, por sorte, acertamos 

na mosca e a editora Phenix começou a bombar. 

Pouco tempo depois, deixamos aquelas duas 

salas na esquina das avenidas São João com

 a Ipiranga e nos mudamos para um lugar 

amplo no bairro do Brás – tradicional reduto 

de editores no passado. Após nos capitalizarmos 

não demorou muito para lançarmos almanaques 

de HQs com 132 págs e para manter esses 

produtos nas bancas precisávamos de 

muitos colaboradores.

 Foi o amigo Jotah (que antes assinava Jotacê),

 que me apresentou o entrevistado de hoje, 

um ilustrador e especialista em desenho 

animado e que se tornou, também, autor de

 Histórias em Quadrinhos. Seu nome?

CLÁUDIO VIEIRA DE OLIVEIRA,

Dono do Estúdio AnimaClau, 

Ex-colaborador da 

Revista UDIGRUDI e

O Primeiro Desenhista Oficial de

Meteoro, Criação-Mor do

Escriba Roberto Guedes!

 

Tony 1- Ano novo, vida nova e novos e importantes  

entrevistados. Hoje, você é a bola da vez, Claudião.

 Queremos, todos, saber mais sobre sua trajetória

 profissional, feitos, experiências, traumas e 

outros bichos, fera. Está preparado psicológicamente

 para encarar a saraivada de perguntas, sem pestanejar?

CLÁUDIO – CLARO! MANDA VER!

Tony 2 - Pra variar, vamos começar pelo básico:

 Nome completo, cidade e estado, e em que dia,

 mês e ano, você nasceu?

CLÁUDIO  – CLAUDIO VIEIRA DE OLIVEIRA, 

SÃO PAULO - SP , 20 AGOSTO DE 1960...

Tony 3 - Então, você, como eu, é paulistano da gema! 

Somos raridades nessa megalópole abaixo 

da linha do Equador. Tem gente de tudo quanto

 é parte do mundo em São Paulo City, mas 

os paulistanos – sujeitos que nascem na 

capital – são raros (Rsss...)... Nós nos 

encontramos pela primeira vez, graças ao

 amigo Jotah. 

Se não me engano, esse nosso encontro foi 

quando a minha editora estava no Brás. 

Foi isso mesmo?

Avenida Paulista, em São Paulo -
A maior cidade da América do Sul

CLÁUDIO  – NÃO, ERA AINDA NA ESQUINA DA

 AVENIDA SÃO JOÃO COM A IPIRANGA, EU ATÉ 

TE AJUDEI NA MUDANÇA, LEMBRA?

Tony 3 - Não!? Putz... é mesmo... aquela mudança que 

fizemos para o bairro do Braz foi uma loucura.

 O elevador do prédio tinha pifado, daí tivemos

 que descer cinco andares com a editora nas costas. 

Foi fria (Rsss...). Aliás, sou grato à você e aos

 demais amigos que deram uma tremenda 

força, na ocasião. Desculpe a minha falha, mas 

o  meu “HD” anda deteriorado... deve ser a idade.

 Preciso fazer um upgrade (Rsss...)... Diga-me, 

bengala brother, como e quando foi que você 

conheceu o bengala friend Jotah?

CLÁUDIO – NO ESTUDIO BLACK AND WHITE , 

ESTUDIO DE ANIMAÇÃO DO MAURICIO DE 

SOUSA. EU ERA O DIRETOR DE ANIMAÇÃO LÁ.

O jovem Cláudio (Década de 80)

Tony 4 - Antes do nosso encontro, você já havia feito 

alguma vez uma História em Quadrinho, ou só

 tinha trabalhado com desenhos animados?

CLÁUDIO  – EU FAZIA A TURMA DO ARREPIO

 DO CESAR SANDOVAL E ALGUNS 

PROJETOS PESSOAIS.

Tony 5 – Turma do Arrepio? Poxa, eu não sabia.

 Recentemente  - há um ano atrás -, a editora As

 Américas relançou esta antiga série bacana

 do Cesar, mas não emplacou e daí pararam...

 Se não estou enganado, se não falhou meu

 “HD” outra vez, o Jotah tinha me dito que

 você fazia animações para a Disney

 americana, na época. Isto é verdade?

CLÁUDIO - ISSO. EU TRABALHAVA COM A 

HGN, DO HAROLDO GUIMARÃES, LÁ FIZEMOS

 ALADDIN, BONKERS, GOOF TROOP 

E GUMMY BEAR.

Tony 6 – Cara, você tem uma bagagem profissional 

fantástica. Para quais estúdios famosos de 

animação você trabalhou?

CLÁUDIO  – PARA TODOS OS ESTÚDIOS DA ÉPOCA: 

DANIEL MESSIAS, SKETCH, START,  BRIQUET, 

BLACK AND WHITE , HGN, FLIP FILMES, 

T&S, E EM PORTUGAL, NA NEUROPLANET.

Mauricio de Sousa, Cláudio, Pelé
 (O super craque do futebol)
e o mestre Jayme Cortez
NOTA: Pelé era sócio do Mauricio na
produtora Black and White, inicialmente.

Tony 7 – Maravilha, bengala friend...  Como e

 quando surgiu esta sua paixão por animações?

CLÁUDIO – DESDE DE CEDO. IMAGINO QUE 

POR VOLTA DOS 9 ANOS MAIS OU MENOS.

 SURGIU JUNTO COM A PAIXÃO DO DESENHO,

 PINTURA, QUADRINHOS, NÃO CONSIGO

  VER UMA ARTE ISOLADA, TUDO SE COMPLETA.

Tony 8 – Com certeza. Mas, a coisa foi precoce... 

Dos grandes animadores americanos, qual ou

 quais é, ou são, o (s) seu (s) preferido (s)?

CLÁUDIO  – CARAMBA! SÃO VARIOS, VAMOS 

VER SE NÃO ME ESQUEÇO DE NENHUM:

 MILT KAHL, FRED MOORE, BILL TYTLA,

 OLLIE JOHNSTON, FRANK THOMAS,

 GLEAN KEANNE, ERIC LARSON, ERIC

 GOLDBERG, ANDREAS DEJAS, MARC

 DAVIS, JOHN LOUNSBERY, LES CLARK,

 WOLLIE REITHERMAN, KEN HARRIS, 

TEX AVERY, E COMO DIRETOR DE

 ANIMAÇÃO DE SERIES E CRIADOR DE 

PERSONAGENS INESQUECÍVEIS, 

CHUCK JONES!

Storyboard para comercial de TV

Tony 9 – Caraca! Dessa galera toda que você 

citou só conheço o velho Chuck. Isto prova

 que eu não entendo porra nenhuma de 

animação (Rsss...). 

Chuck Jones foi o grande animador da Waner -
Responsável por clássicos como:
Looney Tunes e Merrody Melodies

Looney Tunes - Copyright Waner Bross

Quem entende, entende mesmo... 

Admiro muito o pessoal que faz desenhos 

animados. Se fazer Hqs é um trabalho de

 maluco, pois dá um trabalhão danado, 

animação é muito pior, ao meu ver (Rsss...). 

Quantos fotogramas é preciso fazer para 

colocar um boneco em movimento? 

Cada doido com a sua mania (Rss...).

CLÁUDIO – PARA UM  35MM, 24 QUADROS POR 

SEGUNDO. E EM DIGITAL 30. MAS ISSO DEPENDE

 MUITO DO TIPO DE ANIMAÇÃO E DE QUANTOS

 PERSONAGENS ESTÃO EM CENA.

Tony 10 – Não é fácil, não... haja desenhos! Qual é a

 sua formação? Fez algum curso específico de 

animação? E como surgiu a primeira

 oportunidade de entrar para esse mundo fantástico 

dos desenhos animados?

O fera concentrado nos rabiscos, no
Estúdio Daniel Messias (1982) 

CLÁUDIO – CURSO, NENHUM! 

SOU AUTODIDATA, SE ISSO 

REALMENTE EXISTIR!! A PRIMEIRA OPORTUNIDADE 

FOI EM FEVEREIRO DE 79. EU JÁ TRABALHAVA 

COM ARTES, FAZIA CAPAS DE LIVROS,

 DISCOS PAST-UPS , ETC, AÍ PINTOU A

 OPORTUNIDADE  DE FAZER UM  FREE LANCE

DE PINTURA DE ACETATO PARA UM PEQUENO 

ESTÚDIO NA VILA MARIANA, CHAMADO 

CARTOON STUDIOS. ERA DO ZÉ MARIA,

 UM  DOS PIONEIROS NA ANIMAÇÃO 

BRASILEIRA.

Tony 11 – Já ouvi falar dele... pelo visto, o 

destino o conduziu à coisa. Interessante... 

No processo de criação de um desenho animado, 

há os que criam os roteiros, os bonecos, os

 animadores, há aqueles que limpam as artes,

 intercalam e aqueles que criam os cenários. OK?

 Você começou fazendo acetados, 

foi isso que disse? E, depois?

Desenhando os animais de
estimação da família

CLÁUDIO – SIM.  COMECEI NA PINTURA DE

 ACETATOS – COMO JÁ DISSE -, QUE ERA COMO 

TODOS COMEÇAVAM. DEPOIS DISSO PINTOU 

A MAURICIO DE SOUSA, SÓ QUE LÁ 

ENTREI NO MERCHANDISING, PARA TRABALHAR 

COM UM GRANDE ÍDOLO MEU, JAYME CORTEZ,

 FIQUEI UM TEMPO COM ELE E DEPOIS

 FUI PRO DEPARTAMENTO QUE SE INICIAVA 

DE ANIMAÇÃO, COMECEI INTERVALANDO 

E FAZENDO PEQUENAS ANIMAÇÕES, 

DE LÁ PARTI PRO MERCADO DE PUBLICIDADE.

 FUI TRABALHAR COM O MESTRE DANIEL 

MESSIAS, ONDE COMECEI A APRENDER  

MESMO O QUE É ANIMAÇÃO.

Tony 12 – Que honra, né? Trabalhar com o mestre 

Cortez, no estúdio do Mauricio e no famoso

 estúdio do mestre Daniel Messias... qualquer 

um queria estar no seu lugar, com certeza... 

isto é o que eu chamo de começar com o pé direito... 

Prosseguindo... Atualmente, há algum curso que 

você possa recomendar para quem 

deseja aprender a fazer animação?

CLÁUDIO – NÃO CONHEÇO NENHUM!

Flipando imagens

Tony 13 – Antigamente, o processo era complicado. 

O pessoal fazia os desenhos a lápis – em movimento,

 numa caixa de luz-, que eram passados para

 um acetato onde estes eram pintados 

por trás, com guache – eu acho.

 Quando trabalhei no Estúdio do Ely Barbosa

 eu via o Mingo e a turma ralando pra 

fazer animações de 15 segundos para

 comerciais da TV – D.D.Drim, etc. 

Naquela época um filme desses envolvia muita 

gente no processo de criação. Sempre achei 

isso trabalho de maluco – no bom sentido,

 é claro (Rsss...).   Dá para explicar pra

 gente como era feita a coisa?

CLÁUDIO – ISSO MESMO!  ATÉ O INICIO DOS 

ANOS 80, O ANIMADOR TINHA TOTAL 

CONTROLE DO TRABALHO... GERALMENTE ELE

 FAZIA TUDO. DESDE A CRIAÇÃO DO 

PERSONAGEM, MODEL SHEET, STORYBOARD, 

LAYOUT DE CENA, ANIMAÇÃO, INTERVALAÇÃO, 

CLEAN-UP E AS VEZES ATÉ PINTAVA NO 

ACETATO,  TRABALHO QUE EM GERAL ERA 

FEITO PELAS MENINAS (SAUDADES!! RSRSR )

 E, FINALMENTE , FAZIA A FILMAGEM, QUE 

QUASE SEMPRE  ERA UMA VIRADA 

DE NOITE. COMO VOCÊ DISSE UM 

TRABALHO DE MALUCO, MAS DAVA UM 

GRANDE PRAZER E UM BOM DINHEIRO!

Desenhando direto no computador

Tony 14 - Com o advento da informática e da 

criação de programas como o Flash, parece 

que a coisa ficou mais fácil... 

Como, hoje, você produz suas animações e

 que software (programa) você usa

 para executar seus trabalhos?

CLÁUDIO  – É, MELHOROU UMAS PARTES E MATOU 

A BOA E VELHA ANIMAÇÃO. 

COMEÇOU FACILITANDO A PARTE DA PINTURA,

 FORAM- SE OS ACETATOS E AS MARCAS 

DE PINCEL COM ELES, OS REFLEXOS, ETC.

 MAS COM O FLASH, TOONBOOM, ETC, MUITOS

 SE AVENTURARAM NA ÁREA SEM A MENOR

 NOÇÃO DO PROCESSO, E AS PRODUTORAS 

TAMBÉM CRIARAM UMA NOVA ANIMAÇÃO,

 TOTALMENTE PARADA. NO FLASH E 

TOONBOOM, OS MODELOS VEM NUMA 

BIBLIOTECA, É SÓ PEGAR E MEXER.

Tony 15 – Como é que é!? É só pegar e mexer? 

Dá pra explicar melhor?

CLÁUDIO – É ISSO MESMO, HOJE NÃO SE ANIMA 

MAIS. MEXE- SE O BONECO. QUALQUER  UM, 

MESMO SEM NENHUMA NOÇÃO DE ARTE, 

VIRA "ANIMADOR" HOJE EM DIA. 

EU PREFIRO USAR ESTES NOVOS PROGRAMAS 

DE UMA MANEIRA EM QUE VOCÊ TEM 

QUE DESENHAR MESMO, VOCE ANIMA

 COMO SE FOSSE NO PAPEL. É O VELHO 

PROCESSO, SÓ QUE SEM AS FOLHAS.

 NESTE PROGRAMA FAÇO TAMBÉM 

STORYBOARDS, ILUSTRAÇÕES, ETC.

Tony 16 – Caramba! Isto é incrível! A informática veio 

para virar tudo de perna pro ar, mesmo... 

Em geral, um filme de animação para 

comerciais de TV têm de 15 a 30 segundos.

 Quantos desenhos são necessários para

 fazer um filme desses? 

E, quanto tempo leva, em média, 

uma produção dessa?

CLÁUDIO – SÃO 30 QUADROS POR SEGUNDO, 

PORQUE TUDO HOJE É DIGITAL E DEPENDE

 DO TIPO DE ANIMAÇÃO E DE QUANTOS 

PERSONAGENS TEM EM CENA E SE TERÁ

 CENÁRIO OU NÃO, MAS OS PRAZOS SÃO 

TODOS LOUCOS. HOJE, EM GERAL, JÁ VEM 

UM STORY E ATÉ O PERSONAGEM CRIADO. 

ALGUMAS VEZES TENHO QUE DEFINIR

 MELHOR O CENÁRIO, E SÓ ANIMO E DEIXO

 OS INTERVALOS E O CLEAN-UP PARA ALGUM 

ASSISTENTE FAZER, COM ISSO EU FAÇO EM

 MEDIA 5 SEGUNDOS POR DIA, OU SEJA

 LEVO 3/4 DIAS PARA  FAZER UM FILME 

DE 15 E UMA SEMANA PARA UM DE 30.

 QUANDO FAZÍAMOS TUDO, NOS ANOS 

80 ERA UM MÊS PARA UM

 FILME DE 30 SEGUNDOS.

Tony 17 – A coisa, pelo menos, agilizou... isto é bom. 

 Você trabalha em equipe ou sozinho, 

nessas loucas empreitadas?

CLÁUDIO – TRABALHO SÓZINHO. ALGUMAS VEZES 

MINHA ESPOSA MARINA, ME AJUDA NA

 ORGANIZAÇÃO DE UM PROJETO 

MAIOR E NO PENCIL-TEST.

Tony 18 – Pencil-Test? O que é isso? Dá para

 explicar melhor? Sou leigo no assunto (Rsss...)...

CLÁUDIO - PENCIL TEST, LINE- TEST OU POSE-TEST, 

CADA LUGAR CHAMA DE UM JEITO, É O TESTE QUE

 FAZEMOS, AINDA QUANDO É SÓ RAFE, DAI O NOME,

 PARA VER SE A ANIMAÇÃO ESTÁ INDO BEM,

 PARA DEPOIS PASSAR PARA OUTRA PESSOA 

OU AS VEZES PARA O PRÓPRIO ANIMADOR 

"CLENAR", OU PASSAR A LIMPO, E DEPOIS

 FINALMENTE COLORIR.

Branca de Neve - Copyright Walt Disney Productions

Tony 19 – OK. Captamos vossos “sinais de fumaça” (Rsss...). 

Agora a coisa ficou clara... thanks! Fico imaginando,

 quanto tempo e quanta gente Walt Disney 

teve que arregimentar para produzir Branca

 de Neve, um desenho com duas horas de animação... 

aquilo ficou fantástico, mas foi trabalho

 de maluco (Rsss...).

CLÁUDIO – FORAM REALMENTE NECESSÁRIAS

 MUITAS PESSOAS! O PROCESSO TODO LEVOU 

4 ANOS PARA SER FEITO, O QUE É NORMAL.

Tony 20 – Quatro anos!? Normal? Haja saco... 

é preciso gostar muito da coisa, mesmo...

 E ainda tem gente que reclama para

 fazer 1º páginas de histórias em quadrinhos (Rsss...).

 Inúmeros animadores famosos passaram 

pelos estúdios Disney, como William 

Hanna e Joseph Barbera (Hanna-Barbera) e 

outras feras, que mais tarde abriram seus 

próprios estúdios.

Preston Blair (1908\1995) - Trabalhou por
40 anos para os Estúdios Disney

Dentre estes, Preston 

Blair, foi um dos nomes que mais se 

destacaram nesse setor. O que você sabe sobre 

Preston Blair? O homem editou vários livros  

na América e que também circulam até 

hoje pelas livrarias do Brasil e do mundo.
Neles ele ensinava e dava dicas para 
 fazer animação passo a passo.

Páginas de um dos famosos livros do genial mestre
da animação Preston Blair

O livro Advanced Animation, de Preston Blair,
é considerado como a Bíblia dos desenhistas de
animação. Ele pode ser encontrado em
grandes livrarias e importadoras.
OBS: Encontrei vários livros desse autor na
Livraria Cultura, do Conjunto Nacional,
na avenida Paulista, aqui em São Paulo.

CLÁUDIO  – O LIVRO DELE FOI E IMAGINO QUE 

AINDA É , A BÍBLIA PARA MUITOS. 

ELE FOI UM GRANDE ANIMADOR.

Cartoon Animation - Um dos muitos livros de Preston Blair

Tony 21 – Vamos falar, agora, sobre quadrinhos... 

você foi um dos grandes colaboradores da

 revista UDIGRUDI. Vic-To foram personagens

 de sua criação – desenvolveu texto e arte.

 Achei a ideia genial. 

O personagem era um hippie, que continuava a viver 

 naquela euforia da época mais colorida da humanidade – 

anos 60 -, onde se apregoava um mundo melhor, 

de paz e amor, onde se combatia a guerra 

do Vietnã. Mas, os eu hippie era um

 milionário (Rsss...)... De onde surgiu a ideia

 de criar este interessante personagem?

CLÁUDIO  – AS VEZES EU DOU UMA REVIGORADA 

NELE. EU ERA CRIANÇA NO AUGE DO

 MOVIMENTO HIPPIE, MAS TINHA IRMÃOS 

MAIS VELHOS E COM ISSO VIVI BEM 

ESSA ÉPOCA, E ACOMPANHEI O QUE 

ACONTECEU COM ELES. POR FIM, QUASE 

TODOS VIRARAM EMPRESÁRIOS COM MUITA 

GRANA, NEGANDO ASSIM, TUDO O 

QUE PREGAVAM. O NOME  DOS PERSONAGENS 

SURGIU ATRAVÉS DO NOME  

DO MEU PAI, VICTOR.

Vic-To - Foi publicado pela primeira vez nas páginas
da revista UDIGRUDI, nos anos 90, 
pela Phenix Editorial Ltda

 

Vic-To, agora em nova versão colorida - Por: Cláudio

Tony 21 – Legal... quando se é jovem todos acreditam 

nessas bobagens todas. Achamos que podemos 

mudar o sistema, lutar contra o status quo

 estabelecido. Daí a gente casa e todas

 essas idéias revolucionárias vão pro

 saco e, de repente, estamos todos inseridos

 no sistema. Podemos até ser contra as regras

 dele, mas é impossível fugir dessa louca

 engrenagem social que inventaram. 

Essa é que é a verdade... Continuando, Cláudio...

 Depois, eu criei Gina – escrevi- , uma aeromoça bela 

e sexy, que se excitava quando a aeronave 

atingia uma certa altitude e começava a 

atacar os homens. A gatinha bem comportada se 

transformava numa tarada (Rsss...).

 Você foi o desenhista oficial dessa série. 

Fiz o roteiro e joguei ele na sua mão e você

 magistralmente criou as imagens daqueles 

personagens incríveis – com um traço dinâmico -, 

como o comandante bebum, etc, daquela

 série cômica. Foi fácil criar a imagem daqueles

 personagens? Você gostava de desenhar

 aquela série? Outra coisa...

 O Alexandre Dias – ex-guitarrista da banda 

Velhas Virgens -, ele também chegou a escrever

 uma HQ da Gina que foi desenhada por você.

 Teve algumas histórias dessa série que você fez 

em parceria com Salatiel de Holanda e o

Wanderley Felipe (Vanderfel) – meu ex-sócio. 

Como foi a experiência de trabalhar

 com esses grandes artefinalistas?

Storyboard para longa metragem

CLÁUDIO – CARA, EU ADORAVA A GINA!

 SINTO SAUDADES DELA!  PRECISO ENCONTRAR 

COM ELA UM DIA DESSES!! RSRSRS...

 O SALA E O WANDERLEY SÃO FERAS! 

GRANDES PROFISSAS E AMIGOS. 

O WANDERLEY SEMPRE ENCONTRO NO

 FACEBOOK, MAS O SALA NUNCA MAIS

 VI, ELE TAMBÉM FOI ALUNO E AMIGO 

DO MEU PROFESSOR DE 

ANATOMIA IGNÁCIO JUSTO.

Gina - Série cômica - para adultos -, que eu criei para
a revista Udigrudi. Esta HQ foi escrita por Alexandre Dias
(Cavalo), desenhada por Cláudio e artefinalizada
por Wanderley Felipe, nos anos 90

Estudo rápido

Tony 22 – Todos nós passamos pelo sargentão 

Ignácio Justo (Rsss...).  Certo dia, um jovem 

ilustre e desconhecido apareceu timidamente

 no meu escritório e me apresentou um 

roteiro de super-herói destinado ao público teen.

 Li o roteiro e achei a história muito boa. 

Passei o roteiro para você, que acabou 

criando e desenvolvendo os personagens da série.

 Enfim, você, Claúdio, foi o primeiro a

 desenhar Meteoro, personagem criado pelo 

genial bengala brother Roberto Guedes e que 

esta aí até hoje conquistando cada vez 

mais leitores, afinal, o Almanaque Meteoro 

tai sendo editado de forma independente 

pela Guedes Manifesto. O Guedes é um 

batalhador incansável.  

Queremos saber, você já tinha desenhado 

uma HQ de super-herói antes? 

Fale-me sobre esta experiência...

Meteoro, um clássico de Roberto Guedes (texto).
Desenho e artefinal: Cláudio 

CLÁUDIO – FOI UMA GRANDE HONRA! 

EU TINHA ANIMADO ALGUNS COMERCIAS 

COM SUPER-HERÓIS, MAS QUADRINHOS NÃO. 

FOI UM GRANDE DESAFIO E PERCEBO QUE

 É UM NEGÓCIO SÉRIO, GOSTARIA DE 

ME APERFEIÇOAR MAIS NESTA ÁREA. 

ASSIM QUE HOUVER UMA 

OPORTUNIDADE QUERO MANDAR VER.

Tony 23 – De repente... quem sabe? Para quais 

produtos importantes, que vimos em comerciais 

da TV, nos últimos anos,  você fez ou 

participou da animação deles? Cite alguns...

Layout para capa de caderno

CLÁUDIO – SÃO 32 ANOS DE ANIMAÇÃO, 

ALGUNS NEM EXISTEM MAIS, RSRSRS... 

ENTÃO DEIXA EU VER... PRODUTOS FORAM: 

SHARP, SNOOPY DAVENE, FRANGO SADIA, 

PING PONG, COMMIND, UNIBANCO, GALINHA 

KNNOR, BUBBER GUMMERS, LÁPIS 

VERMELHO, CAIXA ECONOMICA, ETC. 

FIZ ALGUNS CURTAS PARA O MAURICIO 

COM O CHICO BENTO, CASCÃO, 

CEBOLINHA, SENINHA, ETC.

 ABERTURA DE FILMES DOS TRAPALHÕES,

 XUXA, MENINO MALUQUINHO,  ABERTURA

 DO PROGRAMA DA XUXA. 

Layouts: Cenários

 ALGUNS CURTAS 

PARA A SKETCH, O" GRILO FELIZ " PARA 

O WALBERCY, TRABALHEI NO PRIMEIRO 

" RA- TIM-BUM"  DA TV CULTURA, COM 

FERNANDO MEIRELES,  FIZ CURTAS PARA 

O DANIEL MESSIAS COM TODA TURMA 

DA CARTOON  NETWORK E  COM OS

 " LOS TRES AMIGOS" DO LAERTE,

 ANGELI E O GLAUCO.  

Geraldão - Criação de Clauco

Equipe Daniel Messias. Esse famoso  estúdio de animação
fez todas as vinhetas com os personagens da Cartoon Network,
Copatoon, vinhetas com personagens de HQs nacionais
do Clauco, Laerte, Angeli e Caco. Além disso, atende
empresas, como: Kellog's, Bob's, Sadia, etc.  

FUI DIRETOR DE

 ANIMAÇÃO DO CASSIOPEIA,  ANIMEI 

POR 2 ANOS EM PORTUGAL ONDE FIZEMOS

 UM LONGA, O LITTLE HIPPO,E UMA 

SÉRIE PARA A TV QUE FOI UM MARCO 

NA TV PORTUGUESA,"MINHA FAMÍLIA

 É UMA ANIMAÇÃO", O PERSONAGEM É 

DA ARGENTINA E FAZ MUITO SUCESSO 

POR LÁ, CHAMA-SE "DIBU", MAS

 EM PORTUGAL SE CHAMOU "NECO".

Arthur Corria, grande ilustrador português,
e Cláudio (ano 2.000 - Lisboa - Portugal) 

Tony 24 – Quanta coisa você realizou! Parabéns,

 guerreiro! Aposto que nossos bengalas 

brothers de além mar vão se lembrar com 

carinho deste seu trabalho que passou na 

TV portuguesa... que bacana.  Como costumo dizer,

 sempre, é através dessas nossas entrevistas

 que todos nós – inclusive eu -, acabamos 

conhecendo melhor os nossos talentosos 

profissionais da arte que nasceram neste imenso 

e prolífico Brasil: um celeiro de talentos.

Apesar de eu ter convivido com grandes feras do

 traço e da criação, como você e outros, nosso

 ritmo de trabalho era pauleira e tínhamos 

um relacionamento extremamente comercialmente, 

na época. Assim, muitos detalhes da carreira

 pessoal dos nossos colaboradores passavam 

despercebidos.

 Confesso que fiquei surpreso ao saber – 

anos depois -, que você também fez parte 

do famoso “Barraco do mestre Ignácio Justo”, 

local de onde originaram grandes profissionais

 que até hoje atuam no mercado.

 Como foi que você conheceu o mestre 

e quanto tempo você estagiou com ele?

CLÁUDIO  – EU COSTUMAVA PASSAR 

UMAS TARDES LÁ  NA J.W.THOMPSON. 

O DIRETOR TINHA GOSTADO  DOS MEUS 

RABISCOS E DEIXAVA EU FICAR LÁ 

RABISCANDO. LÁ ELE ME APRESENTOU 

O MARQUINHOS, UM JOVEM E TALENTOSO 

ARTISTA, E DISSE: “Ô MARQUINHOS! 

POR QUE VOCÊ NÃO APRESENTA O

 CLÁUDIO PARA O JUSTO?”

 MAS COM O PASSAR DOS DIAS, ACABAMOS

 NÃO INDO.  EU FIQUEI COM ISSO NA CABEÇA. 

NESTA ÉPOCA EU DAVA UNS ROLÊ PELA 

MAURICIO  E LÁ  UMA AMIGA ME DISSE 

QUE ESTAVA INDO FAZER UMAS AULAS

 COM ELE, NÃO PERDI A OPORTUNIDADE

 E FUI FINALMENTE CONHECER O MESTRE. 

E ISTO FOI O QUE ME AJUDOU A 

ENTRAR PARA A MAURICIO DE SOUSA 

PRODUÇÕES, POIS QUANDO FUI FALAR 

COM ELE LEVEI ALGUNS DESENHOS QUE

 FAZIA NA AULA. E ELE VIU E GOSTOU

 QUANDO SOUBE QUE EU  ESTAVA

 ESTUDANDO COM  O JUSTO, QUE ERA 

AMIGO DO MAURICIO. UM DIA 

ELE ATÉ APARECEU POR LÁ.

Tony 25 – É curioso como muita gente passou pelo Justo.

 Este homem tem um coração de ouro e jamais

 cobrou um centavo de ninguém. É um ser iluminado. 

Este, sim, merece ter seu cantinho reservado 

no céu (Rsss...). Preciso fazer uma visita pro

 homem, há anos não o vejo... vai me

 xingar, aposto (Rsss...).

 Além de excelente animador, você também 

é fera em ilustrações. Fez muitas ilustrações 

para capas de disco e livros, OK? Com quais 

gravadoras, cantores e editores 

de livro você fez free lance?

A Turma do Arrepio, criação de César -
Arte: Cláudio

CLÁUDIO  – FORAM SÓ LIVROS E DISCOS 

EVANGÉLICOS, NINGUÉM CONHECIDO DO 

GRANDE PÚBLICO. NA ÉPOCA NÃO EXISTIAM

 TANTOS EVANGÉLICOS COMO HOJE! 

SENÃO EU ESTARIA RICO!!!! RSRSRS

Tony 26 – Com certeza (Rsss...). A coisa cresceu 

muito... Mauricio de Sousa Produções...

 quando foi que você foi acabar trabalhando

 no departamento de merchandising deste

 genial autor brasileiro, ao lado 

do saudoso mestre Jayme Cortez?

CLÁUDIO – FOI EM 1980, QUANDO ESTUDAVA 

COM O JUSTO E FIQUEI SABENDO QUE O

 GRANDE MESTRE CORTEZ ESTAVA 

POR LÁ!! FOI UM GRANDE PERÍODO, 

APRENDI MUITO E ZOAVA MUITO! O CARA ERA 

UM GRANDE GOZADOR E EU UM GAROTO 

DE 20 ANOS, VOCE PODE IMAGINAR... 

EU ERA SEMPRE CHAMADO NA SALA DO

 MAURICIO PARA SER CHAMADO ÀTENÇÃO, 

ELE FICAVA LOUCO COMIGO! PRA ALIVIAR 

A BARRA FUI PARA O NOVO 

DEPARTAMENTO DE ANIMAÇÃO!

Tony 27 – Então, o tio Mauricio sofreu na sua mão? (Rsss...).

 Se ele ler esta sua declaração, hoje, aposto que 

vai rir bastante ao se lembrar daquele

 capetinha que ficava pentelhando pelo

estúdio (Rsss...). E, com certeza, vai se orgulhar

 em saber que você virou um homem e

 um grande profissional... O que você desenvolvia, 

especificamente, para ele 

na área de merchandising?

Kico, Cláudio e Jayme Cortez na
Mauricio de Sousa Produções
(Depto. de merchandising)

CLÁUDIO  – TODOS OS PRODUTOS PRECISAVAM 

DE UM LAYOUT COLORIDO. EU PEGAVA OS 

DESENHOS DA EMY, TIRAVA XEROX , FAZIA A

 COMPOSIÇÃO NECESSÁRIA, ALGUNS 

FUNDOS E COLORIA. ERA CAPA DE 

CADERNOS, PAPEL DE BALA,

 CAMISETAS, ETC...

Tony 28 – Esta área é muito legal. Também já trabalhei 

nela, fazendo Tom e Jerry e a Pantera Cor-de-Rosa –

 pra Viacom – e os heróis da DC – pra Character -,

 no passado... Por quanto tempo você trabalhou 

com o fera (Mauricio)? Saiu, por quê?

CLÁUDIO – FUI TRANSFERIDO PARA A  ANIMAÇÃO! 

EU ERA MUITO ZOEIRA, VINHA DE UM PERÍODO

 EM AGÊNCIA, ONDE TODOS FICAVAM MAIS

 A VONTADE, E SÓ O CORTEZ QUE TAMBÉM 

VINHA DE AGÊNCIA ME ENTENDIA. O REGIME DO

 MAURICIO ERA MUITO SÉRIO, ENTÃO 

PINTOU UM CONFLITO AÍ.

Tony 29 – Isso é normal. Trata-se do velho conflito

 de geração (Rsss...). Jovem, cheio de adrenalina e

 de amor pra dar, esbanja energia e quer zoar 

o barraco, mesmo... aposto que com você o 

bengala brother Mauricio quase enfartou (Rsss...). 

Ainda bem que você tirou o time de campo, 

caso contrário poderíamos perder um grande 

talento, um grande campeão de venda... 

sua saída foi estratégica.

 O Mauricio que o diga (Rssss...).   Na verdade, as 

agências nos davam mais liberdade, na época... 

Você já curtia Mônica e Cebolinha, antes de

 entrar para a Mauricio de Sousa Produções?

CLÁUDIO – PARA FALAR A VERDADE, EU PREFIRO

 O CHICO BENTO,E  A TURMA DA MATA!

O garoto caipira Chico Bento, um
clássico do Mauricio de Sousa

Tony 30 – O Chico Bento é sensacional... gosto muito

 desse personagem dele. Creio que todos nós temos

 raízes no campo. No fundo, somos todos 

caipiras, homens que nasceram

para viver no campo (Rsss...). 

Vamos nessa... Fontes fidedígnas 

me informaram que você também trabalhou 

em diversos projetos de animação de longas

 metragens, para o exterior... Cite alguns em 

que você participou e como era

 o processo de criação deles.

CLÁUDIO  – PARA O EXTERIOR EU TRABALHEI, VIA 

SKETCH, HGN, CASINHA DE ANIMAÇÃO E 

TALIA FILMES. FORAM OS GUMMY BEAR, 

BONKERS, GOOF TROOP E ALADDIN, PARA A HGN,

 E UNS DOIS PARA A SKETCH, QUE NÃO

 ME RECORDO OS NOMES. FIZ OS 

MENUDOS PARA A CASINHA E PELA 

TALIA FILMES NÓS FIZEMOS OS 

SNORKS, PARA A HANNA- BARBERA.

Tony 31 – Sensacional! De fato, os gringos preferem 

fazer muitos trabalhos fora, para amenizar

 custos... Atualmente, trabalhar com editores e 

estúdios de animação do exterior ficou fácil – 

via Internet-, principalmente se você “arranha” 

um inglês fluentemente ou espanhol... mas, no

 passado a coisa era complicada. 

Voces dependiam de viagens ao exterior e 

do correio. Dá para explicar como é 

que a coisa funcionava?

CLÁUDIO – NO PASSADO TRABALHÁVAMOS VIA 

TELEFONE, FAX E CORREIO. ERA TUDO UM 

POUCO MAIS DEMORADO, MAS FUNCIONAVA.

Tony 32 – Durante sua longa e frutífera trajetória

 pelo setor da animação. Você conquistou alguns 

prêmios por seu trabalho genial.

 Dá para citar alguns?

CLÁUDIO – QUIQUITO, EM GRAMADO, 
COMO MELHOR ANIMAÇÃO E ROTEIRO,
 POR UM CURTA DO ARNALDO GALVÃO
 QUE EU ANIMEI,  HQMIX 

RECENTEMENTE POR "LOS TRES AMIGOS", 

ATRAVÉS DO ESTÚDIO DO DANIEL MESSIAS.

Tony 33 – Parabéns, mais uma vez... Há quanto 

tempo você abriu o estúdio AnimaClau? 

Nele, você conta com colaboradores assíduos?

CLÁUDIO - 10 ANOS. LOGO QUE VOLTEI DE 

PORTUGAL. GERALMENTE TRABALHO SÓ, 

COMO JÁ  AFIRMEI.

Tony 34 – Perdão, havia me esquecido... 

Você tem ideia de quantos desenhos animados 

já produziu – ou colaborou -, ao longo dos

 anos? E, qual desses trabalhos mais 

lhe empolgou?

CLÁUDIO – POXA... É DIFÍCIL! REALMENTE NÃO 

TENHO IDEIA. MUITOS TRABALHOS ME 

EMPOLGARAM E ESPERO QUE 

TENHAM MUITOS OUTROS PELA FRENTE.

Tony 35 – Com certeza, eles virão... Sei que você 

morava em São Paulo, mas que acabou se

 mudando para o interior. Foi buscar a paz

 do campo (Rsss...). Onde você mora atualmente?

CLÁUDIO – ATIBAIA.

Atibaia - Cidade turística - Terra das flores e dos morangos

Tony 36 – Bela cidade do interior paulista...

 conheço bem... Um sonho?

CLÁUDIO – QUE APAREÇAM MUITOS 

TRABALHOS BONS PELA FRENTE.

Tony 37 – Para um bengala tão talentoso quanto

 você eles jamais faltarão, com certeza... 

Alguma frustração?

CLÁUDIO – NENHUMA...

Tony 38 - Deus e religiões?

CLÁUDIO – SÓ DEUS E ESTÁ MUITO BOM, 

NÃO CREIO EM RELIGIÕES.

Tony 39 – É fica cada dia mais difícil acreditar

 nesses pseudos-profetas, representantes do

 “chefe”, que embolsam milhões dos seus

 seguidores (Rsss...)... Família?

CLÁUDIO – ADORO A MINHA! RSRSRS...

Tony 40 – Cite alguns grandes autores de HQs – 

nacionais ou estrangeiros?

CLÁUDIO – CARA, EU ADORO STAN LEE!!

 E COMO DESENHISTA E AUTOR ADORO O 

JOE KUBERT, ELE TEM UM ESTILO SOLTO E UMA 

COMPOSIÇÃO QUE EU INVEJO, ME LEMBRO

 QUE NA SALA DO CORTEZ, LÁ NA MAURICIO, 

TINHA UM ORIGINAL DELE QUE EU FICAVA

 OLHANDO VÁRIAS VEZES AO DIA!

Tony 41– Stan Lee e Jack Kirby ressuscitaram o falido

 quadrinho do pós-guerra, da América.

 São gênios. Começaram criando HQs de terror,

 romance e suspense e em seguida ressuscitaram 

os antigos e falidos heróis e criaram vários 

outros personagens de sucesso...

 O Kubert fez e faz escola é um dos bambas... 

Seguindo... Grandes mestres do desenho 

animado, do Brasil e do mundo?

CLÁUDIO – DA ANIMAÇÃO, AQUELES QUE CITEI 

ANTES... SOU FAN DO CHUCK JONES, ADORO O 

"TIMING" DELE. ATUALMENTE GOSTO 

MUITO DO BRAD BIRD.

Chuck Jones (1912/1978) -

Pernalonga - Por Chuck Jones

Tony 42 – Brad Bird? Desse eu nunca ouvi falar,

 mas vou procurar conhecer o trabalho dele, 

na certa... Você, atualmente, está trabalhando 

em algum projeto de animação específico?

CLÁUDIO – VOU COMEÇAR UMA SÉRIE DE 

STORYBOARDS PARA A CINEMA - 

ANIMADORES DA SILVIA PRADO.

Tony 43 – Sucessão nessa nova empreitada, 

bengala brother... Pretende voltar a fazer Histórias 

em Quadrinhos?

 A experiência que teve nesse setor foi válida?

CLÁUDIO – GOSTARIA MUITO.

 FOI MUITO VÁLIDA, SIM.

Tony 44 – Uma pergunta que não poderia faltar: 

Quanto custa hoje – em média - para se produzir 

um filme de animação de 15 segundos, 

para um comercial de TV?

CLÁUDIO - MAIS OU MENOS UNS 30 MIL .

 Tony 45 – A coisa é cara, mesmo... Meu querido bengala

 brother, só me resta agradecer este seu depoimento

 esclarecedor e por sua especial atenção ao responder 

essa verdadeira saraivada de questões.

 Mas, animação é um tema que desperta muita 

curiosidade e a minha finalidade, aqui, é tentar

 desvendar aos nossos webleitores, nacionais e 

internacionais, este mundo fantástico, que você 

conhece de cátedra.  E acho que eu e você 

cumprimos nossa missão. Espero (Rsss...). 

Deixe aí uma dica para quem deseja entrar

 para o fasciannte mundo do desenho animado...

CLÁUDIO – HOJE O MUNDO DA ANIMAÇÃO 2D 

ESTÁ MEIO CONFUSO. HÁ MUITA ANIMAÇÃO

 EM COMPUTAÇÃO, SE É ALGO QUE VOCÊ 

GOSTA, MANDA VER! MAS NUNCA 

SE ESQUEÇA DE DESENHAR.

Tony 46 – Ah, visitei o seu blog e adorei! Parabéns! 

Que tal deixar, também, seu e-mail, blog, endereço 

de site, etc? De repente, alguém pode se interessar 

em contratar seus serviços... Como dizia Chacrinha,

o velho guerreiro: "Quem não se comunica,

se estrumbica!" 

Você sabe... (Rsss...).

CLÁUDIO – OBRIGADÃO. PROCURO SEMPRE ME 

ESFORÇAR PARA MELHORAR. VISITEM LÁ!!

animaclau@gmail.com

e...

 www.animaclau.blogspot.com

Tony 47 – Mais uma vez, grato por sua atenção, até a próxima 

e muita saúde, paz  sucesso, grande

Guerreiro! Afinal, em 2012, a batalha continua! 

Valeu! Grande mano amplexo!

CLÁUDIO –ABRAÇÃO, TONY!  

E UM ANIMADO 2012 PRA TODOS!!

Tony 48 – Para ver e assistir os filmes em que esse
grande artista participou da produção, siga os
links abaixo e divirta-se...

http://animaclau.blogspot.com/2011/03/copatoon-final.html

http://animaclau.blogspot.com/2011/03/abertura-do

-xou-da-xuxa-199019911992.html

http://animaclau.blogspot.com/2011/03/faber-

castell-aquarela-1983-versao.html

http://animaclau.blogspot.com/2011/03/los-
tres-amigosestudio-daniel-messias.html

NÃO PERCAM MATÉRIA ESPECIAL
SOBRE A EDITORA LA SELVA,
PIONEIRA EM QUADRINHOS
DE TERROR NO BRASIL,
E M...

http://tonyfernandespegasus.blogspot.

com/2012/01/editora-la-selva-imigrantes-

italianos.html

E Conheça a saga desta importante

família de emigrantes italianos!

CONFIRA! 

E fiquem plugados, em nossos blogs,  mais entrevistas 

com outras feras vem por aí, bengalas friends!

 BYEEEEEEEEEEEEEEEEEEE!

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